《卢纶诗》

管峻把历代书法圣手的作品，当作自己切入的一个个“点”，并一门门深入取其精华。梁献云：“学书不傍时人，得古人神骨为最。管峻相信学宗百家，溯源广流，方可臻于通变之境。”他对历代名帖悉心临习，却恨字体不工，笔力不逮古人佳处。事实上，从无才情的临摹，到有个性的创新和舒展，正是因为博采众长，管峻的书法才呈现出一种无界线、无彼岸、无模式的境界。

写草书是需要才情的。张旭与怀素嗜酒大醉，下笔愈奇，既醒不可复得。所谓：“神虬腾霄汉，夏云出蒿华，逸势其状，莫不可测。”（朱长文《续书断》）管峻的草书也传递着这样一种龙蛇腾挪、骤风急雨的信息，不论是八尺条屏还是丈二手卷，管峻写来都能得心应手，似颠似醉。管峻自言，写草书最是痛快，而这痛快背后却积淀着多年的艰苦磨练。

孙过庭云：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。”没有不精楷书而能行草的，只有楷工，才能规矩备；也没有不通行草而精真楷的，否则点画狼藉，必流于怪僻。管峻小楷隽秀、宽绰，于法度森严中纵横奇宕，可谓端庄流丽。这无疑极大地丰富其行草书的笔法，使行草书以作楷之笔出之，起讫变化而不失法度；反过来，楷书又以行草之笔出之，自然变得血肉丰满。