黄花梨木圆后背交椅

明黄花梨木圆后背交椅系以名贵的黄花梨木制作，线条洁净，古朴雅致，工艺精湛，保存完好，是中国明式家具中的代表性作品。
“交椅”，因腿足交叉而得名，又称“折叠椅”，最早出现在北宋时期的文献中。交椅的下半部分形态与从域外传入中土的坐具——“交杌”完全相同，均是由八根直材组成的折叠结构，从中可见两者之间的源流关系。
交椅分为直后背和圆后背两种形式。直后背交椅的使用远可追溯至3500年前的古代埃及；1922年，埃及法老图坦卡蒙墓中出土了一把结构复杂、装饰华美的直后背交椅；而圆后背交椅则是中国本土的创新。这一创新打破了原有的设计理念，工艺复杂，极大增加了人体舒适度，美观实用，达到了形式与功能的完美结合。中国本土精湛的木作技术及唐宋以后起居习惯的改变和高型家具的日益普及，均是促使交椅出现的因素。
北宋张择端《清明上河图》中，绘有几处普通的住家和店家，均发现交椅的使用；南宋吴自牧《梦粱录》在“家生动事”条中列有“卓、凳、凉床、交椅、杌子、绳床、竹椅”等众多物品。可见交椅在两宋时期已经成为普通家具，可谓家喻户晓，朝野皆用。至于明代，交椅的使用较前朝更为普遍，在《鲁班经》及《三才图会》众多图录中皆有刊刻；其中尤以文人画所绘最负盛名，如明“吴门画派”之唐寅《桐阴清梦图》中，梧桐老树下，一士人于交椅上小憩，敞胸露怀，轻狂不羁。
明黄花梨木圆后背交椅座面为绳编软屉,腿足交叉形成折叠结构，腿足展开后屉绳拉紧，形成座面；腿足折叠又可缩小体积，便于移动及携带。由于腿足的倾斜角度可以改变，因此交椅又可通过调整绳编软屉的长度，以调整座面的进深及靠背的倾角和高度。
明黄花梨木圆后背交椅靠背板呈纵向，主要构件的交接部位、弯转部位以及部分榫卯结合处，均镶有铜饰件。交椅因频繁的折叠及搬运，容易受损，这些铜件可以起到加固作用，使之经久耐用，同时也具有独特的装饰效果。
明黄花梨木圆后背交椅椅圈的形状即宋人所谓“栲栳样”，分五段接成，每段须以大料挖做，再以“楔钉榫”将这五段弯材严丝合缝地连为一体。椅圈整体圆婉柔和，左右对称，一顺而下，对坐者的身体形成合抱之势。
由于经常移动、搬运，交椅是最容易损坏的家具。尤其是椅圈，极易脱榫或断裂。这把交椅以金属棍连接腿足弯转部位，如此既可以稳定椅圈，又可将椅圈的承重通过金属棍导向腿足。同时，交椅的椅圈不能像圈椅那样直接连接前、后足，否则将无法折叠，所以在腿足上端安装弯转部件，屈曲向前，辅以金属杆，加上靠背板，形成五个支撑点,共同承托椅圈。相比直后背交椅，这种圆后背交椅的工艺难度显著增加。
与早期交椅相比，这把明黄花梨木圆后背交椅椅圈位置要高得多。山东济南司里街元墓壁画、山西永济永乐宫纯阳殿元代壁画上所绘交椅，以及蒙古国出土的石雕交椅、内蒙古元代祭祀遗址的石雕交椅,此类椅圈高度较低，尺寸较小，略高于交椅上所坐人的腰部，人物前臂及肘部搁在扶手前端，上臂和肩背部均得不到承托。椅圈较低的另一个显著特征是靠背板的高、宽比较小，呈现宽阔方正的形状。而目前所见传世的黄花梨木交椅，已经普遍使用大椅圈，椅圈位置升高，靠背板向上延伸，其高宽比增大而显得狭长，且有着符合人体工学的弧度。这种改进使人的背部与靠背板的接触面更大，整个手臂也能得到椅圈的承托。从早期交椅仅仅满足坐靠扶的基本功能，到后来功能逐渐完善，达到较高的使用舒适度，其间必然存在这样的演变过程。
明黄花梨木圆后背交椅的脚踏，是可以上下翻转的活动装置，巧妙而实用。这种折叠脚踏的形式见于明代版画《鲁班经匠家镜》及明代绘画《临淮侯李言恭像》中。
圆后背交椅的整体造型在宋代以后没有显著变化，仅是局部造型及装饰纹样有所改变。明代晚期以后，家具风格的转变与硬木的使用密切相关。从文献和传世可信的实物考察，明代早期的家具以漆木制品为优；明代晚期，这种现象发生了变化，即如生于明嘉靖十九年(1540)的松江人范濂《云间据目抄》所云“隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器……又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木”,各类硬木家具已大为流行，甚至榉木都嫌不够名贵。硬木家具的流行一方面与晚明商品经济的发展密不可分，另一方面，也是明代海禁开放的结果。大量海外洋货涌入国内，其中不乏来自东南亚的各种珍稀硬木，而当时的名贵家具，很多均以这些进口木材制作。当时的硬木家具以古雅为美，简约的外形和内蕴的气质，皆继承和延续了宋元风采，即如王士性《广志绎》所云：“斋头清玩、几案、床榻，近皆以紫檀、花梨为尚。尚古朴不尚雕镂，即物有雕镂，亦皆商周秦汉之式，海内僻远皆效尤之。”
明黄花梨木圆后背交椅即采用名贵的黄花梨木制成，其沉着坚净的质地与自然柔和的纹理色泽刚柔相济，既给人以卓然挺拔的质感，又富于行云流水般的视觉效果，远观近睹各具其美，使家具的线条和造型有了极致的表现。在设计和制作交椅的时候，当时的工匠充分考虑到这种材质的优势,将椅圈加工成圆材，严密榫接，形成流畅的曲线，一气呵成，使黄花梨木温润的光泽和细腻的花纹在最小的面积中得以最大限度的呈现。交椅的后撑腿与弯转而向前探伸的部分也是一木连做，与椅圈以角牙加固连接，从侧面看去构成一个优美的S形曲线，和腿足成X相交的杌凳部分形成曲直异趣、欹正相生的线条变化，结构的坚固与外观的轻盈相得益彰。从正面观察这把明黄花梨木圆后背交椅，整体构成一个半包围的结构，椅圈和座面、靠板组成线与面的朴素几何构图，虚实相应，富于变化，规范中寓有自由，呈现的是一种隐约的灵动感和深沉含蓄的奢华气质。